Aber hallo, schöne Frau. Was für ein fescher Hut.

Szenario-Baukasten

Was haben wir nun? Wir haben eine Werkzeug-Kiste und einen Protagonisten-Baukasten. Auch wie versprochen anbei der Szenario-Baukasten.

Tipp eins: Die einzelnen Temporarien eines erstellten Szenarios
(Tempo der einzelnen Stationen)

Wie wir wissen, ist ein Szenario eine Szene innerhalb einer Geschichte. Es setzt sich zusammen aus einer Schauplatzbeschreibung, Protagonistendarstellung, Szenenhintergrund und Protagonisten-Psychogramm in Form von Dialogen (indirekte Rede = Gedankengänge und Monolog, direkte Rede = Dialog).
Grob umrissen erzählt ein Szenario seine eigene Geschichte, die jedoch zum Gesamtwerk gehört. Stellen wir uns einfach vor, ein Szenario sei ein kleines Buch.
Da in einem Gesamtwerk mehrere Handlungen, Schauplätze, Zeitverläufe und Protagonisten vorkommen, brauchen wir auch verschiedene Szenen. Es ist wichtig, den Leser immer bei der Stange zu halten, und da nicht zu erwarten ist, dass sich dieser an alles erinnern kann, was er bisher las, sollte innerhalb eines Szenarios auch ein angerissener Rückblick erfolgen. Dies erfolgt in einer Szenen-Einleitung.

Die Szeneneinleitung sollte spannend sein und hat die gleiche Bedeutung wie der Anfang von einem Buch. Darüber hinaus sollte sie den Leser über die letzte Handlung des darin vorkommenden Protas informieren und zugleich einen kleinen Vorausblick auf den Sinn des kommenden Szenarios enthalten, ohne allzuviel zu verraten. Der Schreibstil innerhalb einer Einleitung gibt Raum zum Philosophieren.

Die zweite Station eines Szenarios ist die Handlung der darin vorkommenden Protas. Idealerweise hängt man sich nicht an den Einzelheiten eines Schauplatzes, einer Protavorstellung und weiterem auf, sondern splittet es auf und baut Details in die Handlungen ein. Ebenso verhält es sich mit Gedanken der Protas und Dialogen.
Erscheinen Dialoge und Monologe zu lang, besteht die Gefahr, dass der Leser sie überliest, weil sie ihn ermüden. Darüber hinaus werden sie unglaubwürdig. Das ist zu verhindern, indem man mehr Handlung zwischen den einzelnen Stationen eines zusammenhängenden Dialogs/Monologs einsetzt.

Die dritte Station eines Szenarios ist der Szenenausstieg. An dieser Stelle muss der Leser wieder gefesselt werden, um ihn auf die nächste Szene, die mit den darin enthaltenen Protas zu tun hat, vorzubereiten. Wichtig: Das nächste Szenario kann wesentlich später (nach weiteren Zwischen-Szenen mit ganz anderer Handlung) erfolgen.

Vergleicht man ein Szenario mit einem Musikstück, könnte man sagen:

Station eins: Schnelles Tempo, aufrüttelnd, fesselnd, spannend, aufwühlend.
Station zwei: Hauptteil des Stücks, getragen, beruhigend, eindringlich.
Station drei: Finale. Es ist feierlich, lässt das Herz weit werden, und man freut sich zugleich auf das nächste Konzert. Ein Blick in die Zukunft, voll Kraft, oder voller Dramatik, voll Trauer. Je nach Sinn des Szenarios.

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© Sina Katzlach

Frohes neues Jahr, wünsche ich

Sternweihnacht

in einer Nacht in alter Zeit
ein Paar, das war voller Leid
Es wanderte durch eine Stadt
die für die zwei kein Obdach hat

In einem Stall, wie es geschah
dass Maria dann ein Kind gebar
Der Tränen schwer, das Herz voll Not
In kaltem Winter und ohne Brot

Die Welt jedoch ein Wunder sah
der Hirtenschar ein Engel sprach
das dieses Kind ein Heilger sei
als junger Mann das Brot er brach

Die Liebe teilte er mit aller Welt
doch war es um ihn schlecht bestellt
Im Tuch der Armut einst geboren
gab das Leben ihn schon bald verloren

Verrat und Hass wurd ihm beschert
und eines Tages er ganz vergessen werd
Er, der voller Liebe, voller Gnade war
den einst eine junge, arme Frau gebar

In heutiger Zeit will niemand wissen
welches Kind lag nackt in Strohkissen
das Halleluja ist nicht mehr bekannt
Und Jesus wird kaum noch genannt

Sein Blut, das er für uns vergoss
was die Römer seinerzeit verdross
umsonst er es für uns gegeben hat
denn die Welt ist viel zu satt.

Hier sei mein Wunsch für diese Nacht:
dass in einem Herz noch wahre Liebe lacht
die heiligen Sternenglanz der Welt beschert
denn das Christuskind: Das ist es wert!

© Sina Katzlach

Frohe Weihnachten

Wünsche euch allen schöne Weihnachten!

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Guten Morgen, Jenny Maus. Habe im Buch schon Vorbereitungen getroffen für einen reizenden Abend mit Frank. Einen, den Alexa nie mehr vergessen wird.

Protagonisten-Baukasten

So, meine Liebe, wie versprochen machen wir uns mal zusammen an einen Protagonisten-Baukasten und tragen hier alles zusammen, was dabei hilft, Protas zu entwickeln.

Prota-Entwicklungstipp eins: Wir gehen von der Entwicklung von Romanen aus. Unterschied zu Kurzgeschichten: längerer Zeitraum, größerer Schauplatz, mehrere Handlungsorte, mehrere verschiedene Charaktere. Es gibt Haupt-Protagonisten, Neben-Protagonisten, Antagonisten und Wegwerf-Protas. Letztere haben den Status eines Statisten, kommen vielleicht ein oder zwei Mal vor und dann nie wieder.

Hauptprotas sind all jene, die stetig in der Geschichte auftauchen und diese tragen. Der Plot wird dazu aufgebaut, um diese hervorzuheben und etwas aus ihrem Leben zu erzählen. In der Regel sind Hauptprotas die Titelhelden und sein familiäres Umfeld.

Gliedern wir diese auf in Wichtigkeitsgrad eins und Wichtigkeitsgrad zwei.

Grad eins ist der Held der Geschichte, was nicht zwingend bedeuten muss, dass er der Gute ist. Er durchlebt den Roman und zieht seine charakterliche Entwicklung aus der Geschichte. Zugleich formt er den Geschichtenverlauf und die Handlung. Alles, was die Story erzählt, rankt sich in irgendeiner Art und Weise um ihn.
Wichtigkeitsgrad zwei ist sein familiäres Umfeld. Es trägt dazu bei, um den Prota Grad eins aufzubauen, indem sie ihm Gefühle entgegen bringen, ihn kennen, mit ihm leben und etwas über ihn zu erzählen zu haben. Letzteres ist bei allen so, auch bei den Nebendarstellern.

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Nebendarsteller sind zum Beispiel Nachbarn, Arbeitskollegen, entfernte Verwandte. Kriterium ist, wie oft sich die Wege des Hauptdarstellers mit ihnen kreuzen. Auch sie machen sich ein Bild von dem Hauptdarsteller, was allerdings nicht so prägend ist wie dies seines familiären Umfeldes.

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Antagonisten sind Gegenspieler. Sie werfen dem Hauptprota (und/oder seinem Umfeld und somit ebenfalls ihm) Steine in den Weg oder zwingen diese zu Handlungen, welche die Charaktere, die mit ihnen zu tun haben, ebenfalls prägen.

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Statisten dienen dazu, um die Geschichte realistisch zu machen, kreuzen die Wege der handelnden Figuren und beleben die Szenerie in dem Sinne, indem sie einfach da sind. Sie haben keinen großen Anteil am Charakterverlauf und sind nur dazu da, um von den wichtigen Charakteren gesehen zu werden (und vor Allem vom Leser).

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Dieser Entwicklungstipp betrifft vor Allem den Aufbau eines Psychogramms der Protagonisten. Ein Psychogramm (meine Eigenerfindung übrigens) dient dazu, das Innenleben der Protas zu entwickeln, zu erforschen und darzustellen. Die zu ziehenden Schlüsse zum Charakter fußen auf Handlungen der Protas, auf Dialogen, Sprachstil, Kleidungs-Stil, Vergangenheit, Zukunftspläne, Gegenwartswünschen und Gestaltung der Wohnsituation der Charaktere. Sprich: Das Mobiliar dient als Spiegel des Charakters.

Des Weiteren bleiben Wünsche des Autors im Wesentlichen außen vor. Die Charaktere eines Romans sollten die Gelegenheit haben, sich selbst entwickeln zu können. Der Autorenwunsch selbst wiederum ist zugleich die Inspiration, welche den Grundstock zur Geschichte überhaupt legt.

Juten Mittag, Jenny

Hast du schon gegessen?

Allmählich nähere ich mich wieder dem Mordprojekt an. Und ich habe gestern noch ein bisschen umgeschrieben, weil es mir nicht so ganz gefällt, dass Frank Marco doch nicht umgebracht hat. Andeutungsweise habe ich es jetzt so gemacht, dass Emil zwar auf Marcos Fährte war und ihn umbringen WOLLTE, aber Frank war schneller gewesen.

War nicht viel Arbeit, das umzuarbeiten. Bei Franks Entführung ist es dennoch geblieben, und die Büro-Szene mit der Traum-Sequenz ist noch immer die gleiche. Jedenfalls bleibt eines auf der Linie: Frank weiß nichts davon, was er zwischendurch tut, er hat einen Filmriss zwischen Treffen von Marco im Park und dem ersten Aufwachen im Versteck, wo ihn der Kieselwurf hingeschleppt hat.

Aber jetzt stehe ich wieder auf dem Schlauch, wie es weitergeht.